-。远不如之前看的两部。过短的篇幅限制了日常的魅力,两个部分似乎都仅仅是为了结尾某几刻的巧思而存在。
像优等生的毕业作品,庸章服务于佳句。导演一而再再而三地选择夏日假期的背景,好像很爱拍私人领地和公共空间的混乱和冷静。击剑起舞,不起眼的中微子穿过日常松弛的呼吸,插播恐袭,窥见现实议题的痕迹。非要说和侯麦有什么相似的地方,就是里面的男人都有点毛病。
《七月物语》发生在法国七月的,两个有意思的小故事。 第一个“不愿做电灯泡的女孩”,第二个“唯唯诺诺的男友,打断鼻梁,爱跳舞的校园保安,”
侯麦在21世纪重生!
正确的选角在很大程度上决定了表演的成败;真想知道吉约姆·布哈克是怎么选角的,尤其是怎么挑选非职业演员的。导演可以通过漫游式的剧情展开和不断涌现的人物线索,并运用大量观察式的取镜方式,让《金银岛》获得了一部纪录片的合法身份,更早的这部《七月物语》中的纪录片质感隐藏的更深的,你能看到精心编排的情感关系和偶发事件,那种浮动在男女眉目传情之间性别与道德较量悉数登场,在部分对话场景中摄影机的松弛提供了一种极佳的临场感;男性本色的的暴露将一种固定的喜剧技法,有洪尚秀的感觉,但那种凭借自然表演和摄影机节奏塑造的纪录片质感,是我在侯麦影片中较少发现却在卡萨维茨电影中随处可见的。第二部分,女主连续捶桌的客观镜头,一种主观情绪暴发带来的震动;剧作上,片尾焰火的声音设计呼应了前文,比尼斯恐袭带来的情感震动还要大