提提卡失序记事，细细的蓝线，海豚湾，纽约灾星......美爹一次又一次刷新我对“纪录片”的认知。他们突破“记录“的疆域，从银幕背后伸出一根根灵动的触手，冷峻地撕开三次元里一条条隐秘的底裤，于无人知晓的暗处，播下自己的种子，一点一点，中出了现实世界。大写的服。

看了一集之后就让人欲罢不能，整个团队其实很客观的在对待三宗案件，但Robert的表现却让人觉得他本身就是个大话精，和那些坦坦荡荡承认自己犯罪的人比起来，Robert似乎更让人厌恶，他用尽一生来粉饰自己，却聪明反被聪明误，而且他的面部表情，他说话的语气都让人觉得他的内心扭曲得可怕。

富家子童年丧母，青年被弟弟夺家产的故事就是这样。他的眼珠非常黑，看不到神情。让人他的内心想法只能通过暗处的自言自语说出来。这些纪录片里出现的人物难道不害怕吗，是不是应该雇个保镖。不明白为什么他想跟导演讲他的故事，而不是警察。老人大概玩累了想休息了，他说他在监狱里似乎过得比较舒坦。

这完全是对那部失败的All Good Things的逆转式的补偿。文艺创作者不仅反映生活的真实还参与了对真相探究的实际过程，大大超过了storyteller本身的涵义。至于比小说还离奇的故事背后的真相还是最普通的人性。缺爱，需要爱，需要尊重。侥幸逃脱了还要冒着巨大风险上镜，是多么需要被关注啊。

一部非常高能的纪录片