3.5，元电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。

3.5 爱情小品。导演发现两个剧本拍出来都达不到长片的时长，于是搞成戏中戏，顺带拉动瑞典旅游，还致敬且剖析了下伯格曼，这书袋掉得真高级。最后打破次元壁虚实相通，从编/导/演三方位敲打迷影人士，有点巧思。但中段超长的戏中戏是个败笔，典型melodrama，结不了尾stuck也感觉是导演的真情流露，拖到了时长却破坏了原故事的框架，可惜。

7/10。前半段远好于后半段，加上致敬伯格曼和导演自我投射构成了四重戏剧，可惜的是只有一重突出。美景真的能滋养一切，情绪在夏日阳光与海浪中流淌，探访伯格曼之行重点在行而不在人。是一部极为私人的电影，或者说日记电影，满是导演对女性在婚姻里的体察。《伯格曼岛》，表面满是伯格曼，内里却没有，像少女画了满篇的爱心但不填色，真好。

男信徒循图游览，从《豺狼时刻》《呼喊与细语》中汲取类型片养分，拜访“死去”的遗迹，仪式主义同类型创作具有相同禀赋。女信徒游离于“宗教叙事”之外，与话语权（谁更懂伯格曼？）、场所、主题背反，寻得了另一种文本——与伯格曼无关的，被遮蔽的——叙事更肆意、松散的文本，是一种对抗性的，形成了欲图逃离伯格曼岛的张力，因而简单的嵌套变得有政治性。

一如既往的清淡，微妙却又在一些瞬间道尽生活，令人迷醉的是那些平常的瞬间，骑自行车，换衣服，甚至只是Vicky的physicality。忽然发现MHL已经成为我最喜欢的当代女导演了