[2011-09-26初看3星]布列松完全把原著拍毁了啊亲！觉得这姑娘做作吧，纯属布列松下手太狠了：最重要的一点是阿森给了她家庭缺失的尊重和关注啊，她是自我献祭啊，不是斯德哥尔摩啊！原著就是一夜一晨的集中叙事啊，很精妙啊！你这抻长了算什么啊！| [2023-06.24重看四星]资料馆2014修复版，其实技巧还是相当高超的。这次看居然才发现达内的《罗塞塔》基本上就是对这部片子的临摹啊……

非常不赞同布列松的态度

一直觉得布列松和施特劳布夫妇极简主义的机械化表演风格非常适合作为人们被规训化的社会行为，后者体现在《阶级关系》，而前者恰好体现在《穆谢特》。片头的野鸡、结尾被猎杀的野兔，种种意象都表明弱小纯真的生命之花将被无情摧残。伪善的音乐老师，强制唱圣歌的虚假神圣；虚伪残暴的偷猎人，温柔以待却得以强暴；支离破碎的亲情，母亲的去世与父亲的人冷漠；世态炎凉的社会，假施以关爱实化为共谋。一切都是如此黑暗，一切都是如此绝望，这何不是莎士比亚悲剧的现代化重构？—怀着崇高人文主义精神的主人公在黑暗的现实中败落。穆谢特的三次滚下是否可以视为对《等待多戈》的重释？得庆幸布列松的克制，偷猎者的枪口才没有对准穆谢特。 另外，对镜头和剪辑的全景式、极简化和象征性应用简直甩《四百击》几条街啊。

碰碰车的快乐转瞬即逝

咦居然没标记过。前半程描述状态，冷峻随处可见，几个片段分秒诛心；后半程顺理成章，温情稍纵即逝，直到落水算是彻底解脱。可以算作罗塞塔的原型，但布列松的贫穷见于压抑，达内兄弟的贫穷见于挣扎。