“喜剧人具有天生的节奏感，要在这里咔，马上！这东西你能就是能，学不来的。所以喜剧演员，不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德，那些有趣的人就是能。而另一些人则不能，如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候，真是糟糕！哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人，比如鲍勃霍普来说，节奏把握就是无与伦比的出色，没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号，听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”……伍迪·艾伦

一生向往浪漫的卓别林，人生最后一部为观众执导的电影讲的仍是爱情故事。故事发生在香港开往美国的豪华游轮上，一位没有护照没有任何证件的华裔俄国女人，藏身在美国驻阿拉伯大使的船舱里，一开始两人不对付，到后面深爱彼此，男主为了女主抛下了外交前途。

选角失败是一方面，剧作太无聊了，房间里来来回回就那几个套路，简直就是把一部20分钟的短片拉的又臭又长。

卓别林的人文主义在他最后这部美学价值近似为零的《香港女伯爵》里只在开头有过惊鸿一瞥，随后电影急转直下，成为一部就连在60年代都嫌过时的性喜剧。影片的色彩应用让人想起环球公司出品的那些情节剧和轻喜剧，但男女主角的戏路与此毫无共同点，特别是白兰度，一丝性感的男性魅力和挑逗味都没有，还不如洛克·哈德森放得开呢。

+ 充满天才笔触的晚期杰作，可能是电影史上最伟大的“糟糕选角”，因为没有人会像卓别林在这里拍摄马龙·白兰度那样拍摄他：只是他自己，而非科波拉镜头下的神话或阴影，平坦的光线让我们看到一切，而当索菲娅·罗兰穿上他大了几号的睡衣时，一切却很完美——在种种不兼容中，喜剧诞生了。没有孤立的浪漫影像，因为直到有一样“错误”的东西与其并置之前，任何东西都不会存在，这就是电影。