大林宣彦对《日落大道》(1950)等电影以及战前红极一时的女主演入江隆子本人的致敬(本片也成为了入江隆子的最后一部电影)以及对电影艺术本身的思索。为此,本片采取了诸多的默片手法(比如大幅度缩减角色之间直接对话的占比,使用旁白作辅助;又比如分幕、快速剪辑、叙事留白等等)、引用了入江隆子退隐前的一系列“怪猫”影片之一《怪猫有马御殿》(1953)的片段(这一层面上的致敬在本片片名当中就可以得见)。在本片中,大林宣彦将现实、幻境与回忆交织,以先锋的实验性手法制造“神实”(这里移用一下阎连科的文学理论)的超现实故事,表达复杂而纠缠的爱与悲伤,令人感触颇深。大林宣彦在技法上从来都是一个跳脱的导演,他不吝于在电影中表现怪诞;但他又是一个在叙事情感上非常有情怀的导演,因此最终电影母题的回归总是那么令人动容。
唯有人生,比起电影更像幻梦。在尾道的靛蓝色风景中,“我”将永远孤身一人。
利用《日落大道》的故事外壳,却选择完全不同的故事轨迹,甚至连故事主题也相去甚远。故事展现了尾道作为电影小城的独特一面,导演似乎每一章节都在诉说对电影事业的热爱,尤其是将导演与窗户连接起来那一段。最后高潮部分将往昔丽猫的剧情再现,旧时舞台化的风格的革新,实在是令人眼前一亮。
无字幕系列
这个故事压根就不是恐怖故事,如果你是奔着恐怖来的那么恐怕你会失望,而这显然是创立条目的人的一个失误。大林宣彦改编自的原作是关于爱,而这部电影里也是处处透露出这一点。自私的爱,隐忍的爱,控制的爱,欺骗的爱......爱到最后,是一无所有。6.8