Empire之大,Small之小。當Olivia Colman獨自一人在電影院中笑著流淚時,我和她是一樣,同樣有著電影治愈人生的魔力,Sam Mendes沒有拍《造夢之家》《世界末日》式的半自傳,弱化了故事和風格,淡然地以留白的方式講述,海邊的那一座電影院成為了觀察時代碎片的窗口,給予著無名小卒溫柔的撫慰。某些角度和《祝你好運,里奧·格蘭德》很像,一樣的女性中年/老年危機,一樣是黑白配,只是《祝你好運,里奧·格蘭德》呈現的是性需求,而《光之帝國》表達的是精神需求,Emma Thompson和Olivia Colman的表演都值得奧斯卡影后提名,她倆才是我今年的影后之選。
TIFF2022|观影20|导演这次是故事倾向,各种光影的画面呈现,紧扣主题,电影院的赞歌。在这个人们做梦的地方,依然充满黑暗的角落,光之帝国,需要我们去看清自己,看清问题,看清过去,才能看到未来。
片子的背景是1981年上半年,各种当时的社会议题都沾一点,都不去深挖,用这种留白的方式去处理两个人之间的感情,做出两个人之间相互的救赎感,用男主他妈的话,叫他经历了一点社会。 门德斯这一次不仅故事的强度做的很弱,导演的风格也非常克制,功力都藏着了细节之处,两个人之间的关系和女主角的精神状态在视听的处理上非常出彩,但是唯独罗杰·迪金斯的摄影还是藏不住他的强大。
在种族暴力和精神问题下相互(又是)治愈。眼镜男和放映员都有亮点,既然是写给电影的情书,还不如开场工作人员众生相。
生命需要光,需要爱,需要错觉,需要生活,需要勇气。