厄舍古厦的倒塌 La chute de la maison usher

吉他的特写，美妙的音乐，人物的特写，像抒情诗一样的节奏，在音乐的组合下显得非常激动人心，是一个关于囚禁、（阁楼地下室的）疯女人的故事。爱泼斯坦对它的改编让人想到巴拉兹·贝拉在《电影美学》中对文学改编电影问题的探索，即把文学媒介中的故事作为素材，发挥电影媒介的特长，实际上是用另外一种语言语法重组故事。【曾担任助理导演的路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel ）在与制片人/导演让·爱泼斯坦（Jean Epstein）就爱泼斯坦决定基本上无视埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的故事发生冲突后退出了这部电影。】实际上，这是综合了爱伦坡的两个故事？其中第一个故事，后来被王尔德改编为道林格雷的画像。影片再次把爱伦坡追溯为一个表现主义者和象征主义、超现实主义者，用20世纪的新理念重

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好多有趣的尝试，就像同时在看爱森斯坦和茂瑙的电影...

意料之外，境界已经很高了。诗电影这个概念刚开始就好，一下抓住艺术的本质，是意象和隐喻的重叠；再往前走一步就是精神世界和记忆，即时间—影像（不排斥叙事）。所以爱森斯坦说隐喻和意象应该强化叙事而存在是更近了一小步，因为最后被社会现实主义限制。诗写道最后要飞就飞，留不住。特写、主体转移、运动镜头、叠影隐喻、虚焦表达、记忆到自然元素的嫁接（树），全都是好手法，全都被传承了。后来高境界是所有的意象嫁接都得到发展和连接，或者是本身带有更多意义的嫁接，比如帕拉杰诺夫的布料和塔可夫斯基的水。艺术性早已超越绝大多数的后来者。爱森斯坦的影响明显。但由于没有受到社会主义哲学限制在精神上超越了爱森斯坦。爱泼斯坦是散文家和哲学家，侧面证实对于具体技法的讨论或许是次要中的次要。（模糊镜头有个很大的好处—帮助模糊虚实界限

多重曝光诗意心理魔幻现实主义。第一次看爱普斯坦的片子，为什么女主像是一男的演的？