猎人 Οι Κυνηγοί

在安哲长镜头的时间里，剧情在我脑中慢慢消解，慢慢有个念头冒了出来：人进入社会可以选择加入两个阵营，统治阶级和被统治阶级，加入被统治阶级就是不断地反抗统治，何种统治本质都是一样的。但最终似乎都会陷入勇者屠龙的局面。加入统治阶级分一杯羹，舍弃良心但可以过得很好，甚至相当好。社会好像周而复始，希腊现在又有新问题，人的生命有限，选择也有限，一切好像都在轮回。

#ICA 长评-无法埋葬的历史。依然是承接前几部作品的风格，内核则是对于独裁与内战那段被掩埋历史的挖掘和呈现。片中的“猎人”是对于阶级的表达，结构非常好，完成度非常好，电影从开始的发现历史至中段的呈现历史到最后到结尾的掩埋，那个屋子就如同希腊这个国家。影片以尸体为中心上演了不同角色的罪行和历史，就如同萨特所说的“他人即地狱”中的“他人”般照出每个人内心的黑暗过往，复活让人恐惧，所以必然要被掩埋。接近结尾那段独舞太棒了，欲望与之结合的象征似乎呈现了由阶级支撑的那岌岌可危的君主制，而结尾的掌声更是把这种荒诞与讽刺拉至最高。片中时空是交错的，真实的历史与被扭曲的现实一同呈现，长镜头的调度实在是太厉害了，尤其是双时空交错的摇镜头，远景大远景避免观众投射情感到角色上，景深镜头也有分散情感投入的作用。

太厚重了。又是属于如果不了解希腊近现代史的话，怎么看都纯是看热闹。但安哲的风格用舞台化的方式来拍，居然还挺奇怪的。保留曲目友谊地久天长今夜继续唱响。

即使有中字也很难理解

用一具好像刚死不久却是内战期间的尸体，引出六个不同阶级不同立场的人物，各自讲述自己一生的故事，共同拼凑出一出波澜壮阔的民族史诗。国王、政党、独裁、民主、左翼、右翼，反抗与斗争，来来往往，反反复复。故事复杂不凌乱，尸体就像是历史本身。穿越时空的长镜头，严格的固定机位，舞台剧的展示方式，静中有动的场面调度，充满诗意，每个镜头都有自己的呼吸。。“今夜提琴呜咽，为我们日渐暗淡的梦想哀鸣。”