被震到了。那时候的电影没有几层的盗梦,仅凭一个家庭,五个角色,二维关系直接延伸出去就已经是整个时代了。导演最后对原著结局的反转应是文学作品改编成电影的成功范例。
把人物关系刻画到了极点,但也带了一些琼瑶的氛围
困在逼仄家庭的妻子,自己的才华不被重视,为了人民争取利益却忽略家庭的丈夫,喜好文学的小叔子。从女性的角度去审视这一切,泰戈尔的原著加上雷伊的改编,很多画面都是用一种隐喻的象征来表达,含蓄却压抑的东方伦理剧,妻子寻回了女性的自我,可以去写作,可以不被否定以及走出家庭。归根到底还是雷伊徘徊的印度传统价值的逝去与走向现代化的中矛盾的社会现状。 室内戏,大师级别的调度。
文艺的女人多不幸福
http://www.youtube.com/watch?v=WqCkKl8q3eE