此房是我造 The House That Jack Built

恶魔在世间大摇大摆，诗人在其后席地而坐。

觉得拉斯·冯·提尔已经不只是病态了，是邪恶。不能因为他有病就迁就他拍的电影吧。不能因为片子里面塞了看似有逼格的东西就代表电影本身牛逼。内容更像是后现代小说的强行植入，一边又是古典乐又是高更的画，一边是Bob Dylon、David Bowie等现代流行。把乳房做成钱包，把尸体搭成房子就很酷了么？把斯大林、红高棉波尔布特搬出来就是很酷的反政治反集权？这完全是很表面的东西。不看书的文青容易被这种浅显的视觉冲击唬弄到吧。结尾致敬《神曲》很蹩脚，当现实解释不了变态杀人狂的行为，就弄到地狱里搞个特效，玩个鳄鱼眼泪的救赎，太幼稚了。文艺片没有摄影美感，Clut片恶趣味堪比《人体蜈蚣》，这根本不是艺术，是拿着制片人的钱耍流氓，给文艺片影迷表演猴戏。

讨厌他所有的片子，这一部也不例外

看得人一週內不敢摸乳房，一輩子不敢再用手工錢包。拉斯馮提爾生涯最佳。

2025-3-1重看；3.5；“死去是一种艺术/和其他事情一样/我尤善此道。”冯提尔再次开启疯狂而绚烂的想象力和创造力，动用无穷文学、绘画、音乐、宗教、历史、建筑等各类艺术书袋，营造了一个狂暴肆虐的重口血腥世界，以精致工整的杀戮行为“拯救”混乱无序的外象/内置机制，以极端背反的手段呈现恶之花魔力（重温觉得这种表现“恶”的方式其实过于视觉表象而显得平庸）；两极观感意料之中，多处生理不适相较于以往作品反显得粗陋（将以往作品剪进正片多少显得自恋）。在《柏林苍穹下》担当守护天使的布鲁诺·甘茨此次成为引领游地狱的维吉尔，并与其“元首”一角皆成巧妙互文；本片的事件串联与《神曲》整体结构亦有呼应。