破·地狱 破·地獄

有一点点进步的观念，但终究还是男本位的叙事，尤其是生孩子部分，生不生的大道理都让你讲了……最后的破地狱也要父亲授权才能进行，终究还在传统父权叙事下讲故事。小故事太零散了拼凑感很强，男主的人物成长线也很扁平。说教感太强了，该克制的地方没有克制住。

年度顶级爹味体验。许冠文饰演的超典封建大爹每一场重男轻女、规训教育、臭脸摆谱的大戏里都让我的精神受到了无比的折磨。此前每一个小单元殡葬故事都高度依赖感人配乐的烘托，组织松散。回到主线上的时候，儿子渴求叛逃父权承继的宿命，女儿却要忠实地维护伺候父亲，才在最后大爹死后得到一纸遗书的悔恨告白，然后在封建迷信的仪式里实现“大和解”。太恶心人了。这种套着封建镣铐假惺惺的和解感动个屁啊。“女的终于能参与破地狱仪式了呜呜上桌吃饭感觉真好”，好进步的新时代思想哦。破什么地狱，直接滚去地狱吧。

4.5星。前半部分稍显中规中矩，通过黄子华角色进入殡葬行业的过程，走马灯般展示一个个死者家属的故事，世态炎凉——饶是这样，港片一贯稳扎稳打的拍摄手法依然比《不虚此行》这种悬浮之作高出不少，亦敢面对殡葬不堪细节。本以为接下来的套路会是感叹传统白事的陨落，不料画风一变，后半部聚焦于喃呒师家庭，贡献了难得的反思传统文化将女性排斥在外的桥段（讲真这种反思在华语影视作品里至今仍屈指可数，即使《冬未来》都未点明）。从主角夫妻探讨中年生子是否自私那段开始落泪，到最后一场漂亮的破地狱重头戏更是控制不住。虽然仍觉得这类男性对妻/女愧疚的戏码里，男性的反思总显得轻飘飘而无实质。首尾的城市全景呼应得漂亮，有观众问结尾红车有何含义，导演说一来和白色灵车对比，二来红磡是一块独自为营的地界，主角终穿过隧道走向开阔外面世界。

大概可以预见某种“女权”的批评：女的还是得生孩子，女的还是得照顾老登，女的就算能执事也是老登授权并且还是为了得到他的认可…我觉得这部电影不仅很有女性关怀，而且还道破了父权文化对男女都有不同的压抑和伤害，它能精准地让传统家庭里的每个人都觉得自己委屈并怨怼彼此，这或许是很多中国人一辈子要破的地狱。而幻想能用社科理论去过一种绝对正确的生活，大概就像灵堂里开来的那辆玛莎拉蒂。

以死看生，度逝者，也是度活人。人生在世，才更是要破·地狱，看到这一层，才真的有些伤感了。虽然还是挺多遗憾，但最后那几场戏，确实挺催泪的。