星期一的由加 月曜日のユカ

“我们要跳舞吗？让我们跳舞吧！”

像极了自己

中平比起大岛更像戈达尔，《星期一的由加》更多使用了跳切，声音蒙太奇以及人物直面镜头的独白，更重要的是幼稚与中二感。作为男性导演，中平康不可避免地在这部“少女电影”表现由加的身体时带有男性的情色凝视，却并没有因此欲擒故纵，刻意在影片中处于一种禁欲模式。不同于安娜·卡里娜或费里尼的卡比利亚，加贺麻里子所饰演的由加困在表面的纯洁——实则为援交少女的“爸爸活”——与作为成长仪式，道德纯洁的婚姻之间实际上是战后日本的“成熟”问题，横滨的无国界特征与影片中的各种隐喻均意在将少女读书转变为政治寓言 中平康虽然很难说是女性主义的，但他发现了“外来”的天主教与日本传统社会这两个在60年代日本至关重要的争论中心背后同构的菲勒斯，与太阳族类似的《由加》拥有一个毁灭性结局，但绝对不是同归于尽而是足够冷漠地观看。

結尾有爽到！！加一星

8.5/10.第一部中平康。一次十分奏效的尝试，关于新浪潮语言嫁接到日本影像，定格画面，段落消声，音乐在特定时刻的插入，以及一些带有拼贴痕迹的处理，让本来色俗的故事与浅显的隐喻奇妙又毫不违和地融合在一起，一个不予亲吻的圣母符号被赐给由加，甚至独自承载了轻佻与深重的意象的两端，而这一切的成果又同样离不开选角的成功，加贺麻理子在这里对得起霓虹卡里娜的称赞。